小提琴科学持弓很重要

小提琴科学持弓很重要

　　由于各人的生理状况不尽相同，手和手指的形状也不尽一样，所以也就很难规定一个固定的持弓法。下面是小编整理的小提琴科学持弓很重要，欢迎阅读。

　　小提琴科学持弓很重要

　　持弓，对于手腕、拇指和每一个手指死板规定一个位置和形状是不必要的。由于各人的生理状况不尽相同，手和手指的形状也不尽一样，所以也就很难规定一个固定的持弓法。但这并不等于说没有方法，有些带有根本性的原则却是每个学生都必须遵循的。

　　持弓的手腕和手指要灵活有弹性，整个手部就要放松，这样才能适应演奏速度和力度的变化。持弓的手要地松，只有在大拇指微微弯曲这个自然状态下才有可能。你可以试验一下：拿起弓来拇指是微微弯曲的，你的手是放松的，倘若你把姆指伸直，你的手就立刻感到发僵不自在了。至于弯多少，则要看你的拇指的长短和整个手的大小而定。拇指特别短的人，在拉到尖弓时，拇指看似直的，但细心观察一下，拇指的关节也是外倾的，倘若是笔直的，他的手就必然是僵硬的。

　　食指在弓杆的位置需要细心研究。食指与弓杆的接触点如过浅则不稳固，也不便对弓杆施加压力;如过深则又容易使手和手指发僵不灵活。要根据自己的手的大小和手指的长短，找到一个既稳固又灵活的适中点。但这个适中点也不是固定不变的，由于用弓的部位不同，运弓速度不同，力度不同和乐曲风格的差异，都会使握弓的姿势有所改变，这个改变当然也包括食指接触点的改变。虽然这种改变是很微小的，但却贯串在整个演奏过程之中。既要有适中点，又要有变化，这对初学者来说，不是一桩容易的事，但我们明白这个道理以后，在学习的过程中就可以有步骤地学到它。当然，首先要反复作多种试验找到一个最好的适中点，然后再研究微妙的变化。我们要明白，如果没有适中点，变化将是没有依据的;但反过来，也可以在各种变化中检验选定的点是否最好最有弹性。食指与弓杆接触点好坏的唯一标准是：握弓是否稳固并能适应各种微妙的变化;右手手腕及所有的手指(包括拇指)是否灵活并能互相配合。这个标准可以指导你找到最好的接触点。

　　现在来谈谈小指的作用：小指对于握弓的重要性不亚于食指。食指的作用主要是掌握发音;而小指的主要作用则是控制声音。明白这个作用，就不会对小指的姿势动作漫不经心了。为了使小指适于发挥作用，要使小指呈微微弯曲的自然状态，以指尖接触弓杆。当在下半弓运弓时，小指有如弹簧，起着平衡控制的作用，倘若没有这种平衡控制，运弓将失去重心，声音也不可能得到平均。当弓子在上半部运行时，小指似乎并无作用，其实也不尽然，它对逐渐减弱声音，抵消食指的压力，使声音从强到弱过渡得流畅自然，无形中在起着作用。有一种在弓尖演奏的鼓槌弓法(一种顿弓)，小指的作用就更加明显了。因此，对初学者来说，小指以不离弓

　　杆为准则，严格养成这个良好习惯，有助于发展复杂的弓法技术。

　　练习小提琴着重注意的三点

　　一，重姿势而不拘泥姿势。

　　入门阶段一定要重视姿势，可偏偏有不少人很随意，难怪小提琴拉得好的人那么少(有错误的姿势必成不了高手)。

　　姿势不正确有许多弊端，影响发音、影响音色、影响速度，难点突破不了，堡垒久攻不下，等等等等。

　　如果你懂得重视姿势，还必须知道正确姿势掌握的要领，例如，右手持弓的关键是拇指不能绷直，拇指僵硬，其他手指和关节都会受影响。

　　但是，一旦正确的姿势形成，就不必老是惦记，否则容易缩头所脚，妨碍即兴思维灵活性的发挥。这时，你别担心，好的姿势已根深蒂固，非但跑不掉，而且已演变得更为舒展更为潇洒。

　　二，重视音准

　　小提琴是无品乐器，音域宽广，把位众多。要拉好小提琴，必须训练严格的音准。

　　有人意识不到这一点，只管埋头练，耳朵不注意听，不重视练音准，7变成b7不知道，4变成#4也未晓，小提琴最重要的元素丢失，一首乐曲便索然无味了。

　　所以牢牢抓住音准，是习练小提琴的核心，要经常念叨，用一句老话说，就是年年讲、月月讲、天天讲。入门时要讲究，成名成家了还要讲究。

　　三，重视节奏

　　音乐成功的要素就是音准和节奏，小提琴也不例外，必须在节奏上下功夫。

　　许多拉得不好听的乐曲，除音准问题外，就是节拍一塌糊涂。

　　节拍节奏是一回事，训练它须从手打拍开始，也就是视唱。不少人只练琴不练唱，所以拉琴肯定失败。

　　小提琴顶级音柱

　　音柱称得上是提琴心脏、音柱、仅仅数毫米的移动， 音色就发生戏剧性的变化。可以说是决定提琴音色的最重要的部分 音柱、英语是：Sound-Post、意大利语的话：Anima即魂、心、生命等意思。

　　日语称为：魂的柱、真是很形象的道出了音柱的重要性。的确、直立在乐器的中心位置，而且对乐器的音色产生非常大影响的部件，说它是乐器的心脏应该是恰当的 因此，即使是非常优良乐器，音柱、琴马的位置、材料、做工没有特别到位的话，音色也就无法令人满意。至今为止看到的很多乐器、其中包括制作非常精美的作品，但因音柱、琴马没有得到重视，音色方面受到很大地损失。真是非常可惜!希望大家：发自内心地珍爱作品(乐器)、寻求既透明又丰富的、作品本来具有的天然音色的话，不仅仅是作品本体，以至非常细微的配件部分的影响都应该认真对待。

　　从这个心愿出发，我们经多年使用的"面板、音梁、音柱"材"ValdiFiemme"意大利产顶级材料，并将以此材料的音柱制作介绍一些给大家。

　　换音柱工时费+材料费小提琴中提琴大提琴 俄罗斯材100元120元200元 Valdifiemme材意大利150元180元300元 外国专家价格(高桥，原永) 换音柱工时费+材料费小提琴中提琴大提琴 俄罗斯材200元240元400元 Valdifiemme材意大利300元360元600元 我们经管的"ValdiFiemme"木材全部是真正的意大利"ValdiFiemme"产的木材并附带鉴定书。例如这个木材有"V50026"印迹的番号，这个番号是在意大利"Tesero"的"Ciresas.r.l"管理并保证的材料。还有"ⅠQUALITY"是把优良的"ValdiFiemme" 更细分为"primoⅠ，secondⅡ，terzoⅢ"，证实它是其中的最高等级的材料。

　　用这优良材料制作音柱时，首先像照片的样子、将事先纵切的方形材削成圆柱形、然后根据乐器来配合音柱的年轮及硬度。对于一种乐器使用年轮密集的较硬材料，能提供锐利清晰的音色，对于另一种乐器使用年轮较宽硬度适当的材料，将提供温暖，柔和的音色。

　　此外，调整音柱的直径，同样能将音色强度和细腻度的平衡改变。当然，这些选择要根据乐器的特征和演奏者即客人的希望、要求来进行提案、决定。

　　请你期待---声音转折性地变好，凝聚力增强，清晰敏锐的音色。

　　这种材料是最顶级的，意大利提琴面板使用的，非常贵重奢侈的素材。