合唱艺术与合唱指挥知识
合唱艺术与合唱指挥知识
合唱是一种艺术，大家合唱艺术与合唱指挥的知识吗?下面是小编整理提供的合唱知识，欢迎阅读参考!希望大家采纳!更多相关信息请关注CNFLA学习网的栏目!
合唱艺术与合唱指挥知识 1
一、什么是合唱艺术
合唱是声音的共性的艺术，是通过多声部多层次多种表现手段及处理方法大盗高度协和的一种综合性极强的艺术表现形式，合唱这种艺术更多地市淹没自己而突出集体，所以它是群体艺术的结晶，是一个有机组合的和谐的整体。
合唱包括了和声的功能、复调、转调等多种旋律组织的表现形式。它音域宽广，音色丰富，极富于声音表现力。一个合唱团艺术水平的高低，预示了这个团体每个队员的音乐功底、修养和文学造诣。因此合唱指挥又起着至关重要的主导作用。一个好的指挥的排练能给合唱队员留下最具有价值的音乐知识和对音乐的感受力，更能给观众留下最有价值的艺术享受。
合唱艺术代表着一个国家民众的文化艺术素质，体现了时代的精神面貌，它是体现国民风貌的一个方面。合唱本身具有强大的凝聚力，对培养人们的集体主义荣誉感和团结精神，具有不可忽视的积极作用和影响。合唱艺术最能够体现人民群体的思想感情，同时也最能提高人们对音乐的理解，培养人的综合素质。
合唱艺术是声乐领域中更高层次的一种表现形式，通过演唱可以给人们多形式、多音色、多声部、多层次的艺术享受，同时陶冶人们灵魂，提高人们审美能力，使人的精神领域得到一种升华。因此合唱艺术有着它自身鲜明的艺术特色。
二、合唱的分类
合唱包括：
(1)童声合唱;
(2)女声合唱;
(3)男声合唱;
(4)混声合唱，即泛指男、女声或加入童声的合唱，简称混声合唱。
三、合唱的排列方式
1 一般左边为高声部，右边为低声部，可以排为前排为女高、女低。后排为男高、男低。
2 如果是三个声部，可排为女高、女中、女低或前排女高后排为女中、女低，也可排为女高、女中，后边一排为女1氐。
四、合唱指挥的拍子
指挥是合唱团队的支柱与灵魂。指挥不仅是合唱团的组织者，领导者。而且是合唱队声音艺术表现的再创造者，同时他又是一个表演者。所以作为一个合唱团指挥，首先自身要具备较高的艺术修养、文学造诣及较高的艺术审美鉴赏力，方能使合唱队的训练达到科学性、思想性和艺术性内在与外在的完美协和统一。所以指挥的动作要经过一定的手势――指挥的语言，来引导演员对音乐的表现，指挥的动作要省，即根据作品的内涵、语气速度、力度的对比准确而精炼的去设计每一个动作，做到动作大小适度。“点”到情绪到，不去浪费任何一个设计的动作。准，即准确的把握作品的各种起拍、收拍、呼吸点、换气点以及你的预示和眼神情感。美，即指挥的动作要协调、富于舞蹈性，动作要美观大方并有可欣赏性，将你内心的情感融会在你的动作之中。这样就会给观众留下美的享受。因此，指挥的动作姿态要端庄大方。雍容可亲，情感真挚，通过指挥的表演激发演员的情感，同时通过演员的演唱使观众得到最有价值的艺术享受。指挥的击拍方法有以下几点：身体挺拔端正、两脚站稳、肩放松、腿稍分开，给人一种稳定感，达到一种外形和谐的美。
1 指挥的动作要适度，不要过分的夸张，尽量减少多余的动作，做到准确而精炼。通常是右手掌握节拍，左手提示各种表情，既有分工又有合作。
2 根据作品的内容，指挥在处理作品强弱、动作上要有一种“重力向下，离心向外”，即重拍、强拍手势向下，弱拍、轻拍向外的动势规律。手臂不要抬得过高，基本上是在胸前，尽量减少大臂挥手，要以小臂带动手腕。肘关节作为上下运动的枢纽，手腕、手指的关节要灵活，并富有弹性，做到柔中有刚、刚中有柔。要掌握动作的中心部分是手腕。一般指挥快速的动作，主要靠手腕去表现，速度越快动作越小。大臂主要用于速度慢、力度大、较辉煌、声势浩大的作品。小臂则根据作品强弱快慢的变化起一个枢纽带动的作用。
3 指挥的动作线条要有一定技巧，富有音乐性，而不能太平铺直叙，太常规化、简单化。在学会图示的基础上必须掌握一定的指挥技能，动作要做到和你内心世界是相辅的，感受和动作是统一的，这叫做手中有拍，心中有内容。
4 指挥要善于调动每个合唱队员的积极性，和挖掘出演员们最火的潜力，在作品处理和表现上要有独到之处，从而体现音乐表现的最高意境。
5 指挥的拍子有明拍、暗拍，明拍是眼能看的见的拍子，而暗拍则是“隐伏”在心里的拍子，这种“隐伏”拍实靠你的感觉和心理节奏，使“点”到位。使合唱队员不但能理解明拍的意图，也能意会你暗拍中的`拍点、节奏及情绪。
6 指挥要有案头工作，对作品要有分析能力，如曲式结构，调式、调性、段落之间的变化、对比，作品的内涵节奏、速度、力度、强弱、快、慢等，都要做到心中有数。千万不要“遍遍过、句句抠”，使演员对作品再也引不起新鲜感，这就是你排练的失败。
7 简单地说，指挥的艺术就是起拍和预备拍的艺术，因为预备拍就给演员提示了速度、力度及情感。清晰的击拍点是指挥的灵魂，是音乐时值准确的体现。指挥的拍子、图形是永远不能改变的，但指挥的主观能动性和他巨大的潜能是取之不完、用之不尽的。无论快慢及各种复杂拍子的交替，只要指挥能掌握好击拍点，合唱队就能达到统一整齐。
8 起拍与收拍。起拍：是指挥音乐开始前的预备动作。无论作品是热情奔放、或抒情优美、或威武雄壮、或深情细腻，当它发出声音的那一刹那，是最能抓住和影响观众的情绪的。而引起这些情绪的力量就是音乐艺术所追求的最佳效果。好的开始便是成功的一半。指挥家们对起拍动作有以下几个内容：准确的速度，是块还是慢，还是中速鲜明的力度;是强还是弱。还是不弱不强;丰富的表情，是优美抒情还是坚强有力度。起拍的预备动作是一个虚拍。这个虚拍是音乐开始的前一拍的图示，也是精确给演员开始演唱的呼吸口。使演员们统一吸气、张口、演唱，也就是预备、虚拍、实拍的过程。在某些多声部的演唱中，它的声部是依次进入时，除了要给预备动作以外，还要给其他声部进入提示。如《怒吼吧!黄河》，它进入顺序是男高、女低、女高、男低试论。
收拍：就仿佛是话说完了。故事讲完了。那么无论是热情的、激烈的、宁静的、柔和的或是神秘的，等待的是指挥用手势鲜明地交代清楚，给观众以完美的结束感。反之，如果不确切、不干净、不适度、不恰当，也就破坏了音乐的完整性，你可能会使作品艺术表现前功尽弃，留下后悔和遗憾!所以收拍是作品表演成功与完美的关键。
9 左右手的配合。一般是左手掌握感情，右手掌握拍子，要学会节省每只手的作用，如指挥单声部时，能够用单手完成的任务尽量不用双手。右手准确的给与节拍，左手协助右手做起拍、止拍和加强音乐表情的作用，可协助某一声部的延长而不影响右手的击拍，可协助指示各声部进入等。总之，指挥的双手配合应是均衡的协调、统一的完美。但要切记，虽然左手很重要，但右手准确的击拍仍占主要位置，两手的配合主功能仍属右手。
五、合唱训练的手段与方法
1 轻声训练。首先是让队员们学会有控制的歌唱技能。它能起到很快建立正确的声音观念，并能使喉头松弛，起到保护嗓子的作用。大声的弊病是普遍存在的“通病”。声音发白、发散，没有穿透力，声音不集中，一般在没有受到良好的头声训练时，一定严禁大声唱，否则美好的声音将会被错误的喊叫而毁掉。也就是说把“发野”的声音“管制”起来，用吟着的感觉唱，喝气的感觉唱，让声音在“楼上”响，即眉毛上，也就是头声。而不要在“楼下”唱，即脖子。也就是喉音和过多的胸声。我们所讲的轻并非松垮无力，而是有气息支持，积极主动的、有相当兴奋状态的一种歌唱。
2 歌唱的状态。歌唱状态应是兴奋，歌唱的艺术是微笑的艺术。但这种微笑是发自内心的各种腔体的兴奋。简单地讲，就像打哈欠的一刹那，更形象一点地说，是用你的上唇去够你的眉毛，使你的上齿露出来，唇和齿离开，这就形成了兴奋地状态。兴奋才能保证声音通畅，微笑的歌唱才能发出最美的音质。合唱需要的是音质而不是音量。
3吐字。字正是前提，以动人的语言达到优美的声腔，字清声美为一体。字与字之间要相互靠近，做到“宽母音窄唱，窄母音宽唱，横母音竖唱，扁母音圆唱”，“向前的字往后靠，明的字向暗靠，横的字向竖靠，扁的字向圆靠”。把声音送向头腔面罩，使声音获得统一的共性。
4 呼吸。独唱讲究个性，而合唱要求共性。在用声、用气上要受多方面的制约，既要有统一规定的气口，又要有不减低音量为原则的循环呼吸。还要控制更重音量的变化，有时轻得扣人心弦，如《摇篮曲》，有时重得激动人心，如《怒吼吧!黄河》。有群体吐字唱词的一致性，和各种对比的默契感。所以，习惯性的东西往往是达不到艺术的效果。虽然合唱训练难度大，但乐趣也在其中。因此，呼吸声发声的动力，说话用气是无意识的，而唱歌则必须根据乐句的长短、强弱、快慢呼吸量的大小，做到有意识地控制使用，如整体呼吸、声部间轮流呼吸、循环呼吸等。
5 声音的共鸣位置。合唱艺术的共性在于共鸣位置的统一。解决好各声部的共鸣位置，才能取得合唱队声音的统一。合唱的基础是声部的齐唱能力，声部的基础是个^基本功的提高。在合唱队的用声上必须服从整体，而适当地淹没自己。好的声音位置和好的音质来自于正确的歌唱姿势和兴奋的歌唱状态，及统一的头腔共鸣声区，松懈声音易偏低，喉头发紧易偏高。我们常用哼鸣练习来体会声音的共鸣位置。
六、合唱是整体素质的体现
合唱是一门综合性很高的艺术，也是一门伟大的艺术。面对现代化得未来，更需要全面提高民众的素质的和对社会的责任感。李岚清同志曾将过这样一句话：“一个国家的人民假若能多方面发展艺术才能，就能在经济上比其他国家占更优越的地位……”综观合唱发展历史，它对社会潜移默化的作用是无法用语言和文字去估量的。合唱所体现的音乐精神，也是一个时代民族文化价值的缩影。
合唱艺术与合唱指挥知识 2
一、指挥作品与合唱团员的配合
指挥作为连接作品与合唱团员之间的纽带，在指挥过程中，通过自己对作品的审美认识，传递给合唱团员，力求达到三者的统一。那么首先指挥就要具有扎实的业务能力，深刻的理解合唱作品。
1、指挥对合唱团员的主导作用
指挥是一个合唱团的灵魂，只有好的指挥才可能训练出优秀的合唱团。他在合唱团是艺术指导者，是组织者。人们常说“没有不合格的合唱团员只有不合格的指挥”。从这个意义上讲，指挥必须像个统帅，能够对合唱团起着主导作用。笔者认为指挥要成为个“统帅”，必须在“三大语言”——音乐语言、指挥语言、文学语言方面具有较高的造诣。
（1）音乐语言
指挥要具有较高的专业水平，全面，丰富的音乐知识和修养。“手之妙韵源于心之妙思”，因此，作为一名指挥首先要心里有，手上才能体现出来。要具有对作品的感知能力和对人声的认知及应用能力。要做到对作品的感知，首先要分析合唱谱子，具有对合唱总谱的熟练阅读能力，并对作品中的结构，和声，复调都要有正确的把握；其次就要了解作品的创作背景和文学意义，准确定位其声音形象。另外，还要多欣赏国内外优秀合唱团体的演唱，通过对比研究建立正确的合唱声音概念。在人声的认识和应用方面，首先最好自己比较系统的学过声乐，要明确科学的发声方法与歌唱艺术的关系。对各种人声有着准确的了解。如男高音高亢嘹亮的声音感、男低音厚实庄重的声音感、女高音华丽漂亮的声音感、女低音淳朴深情的声音感等等，这样才能够感知美好声音的产生过程。
（2）文学语言
具有较高的文学修养是作为指挥必不可少的另外一个重要条件，是指挥能很好展现作曲者的意图，恰如其分的表达音乐情感的重要因素之一。因为合唱作品本身就是音乐和文学的合成品，只有对音乐理论知识和指挥动作的掌握而没有或缺乏对文学语言的学研究，就会削弱其解释作品的能力和艺术表现力。指挥不但要多读专业方面的书籍，更要涉猎文学，美学，心理学等其他领域，才能从更高层次来理解和把握作品，理解听众的审美需求，达到作品与听众心灵需求之契合。
（3）指挥语言
指挥动作是指挥的音乐灵魂的物化和外化形式，能帮助演奏(唱）者感知和表现音乐。优美的指挥动作，不仅能把握住作品的力度，速度，节奏等，更能产生一种美感，引导合唱团员更好的表现作品。当然作为种表现音乐艺术的动作体系，指挥动作始终是限定在一定的范围内的优美姿态，必须满足“稳”、“准”、“省”、“美”的基本要求，即神情自如，动作准确，简练，大方而放松。同时指挥动作还应考虑演奏(唱)者的心理感受的规律和特征，以使指挥动作的方式和意图易被对方所理解和接受。
当然做一个合格的指挥者除了要具备以上“三大语言”之外，具有较高的思想修养也是必不可少的，这一点往往容易被忽视。有了全面的思想修养。才能产生种特有的品质和人格魅力。
2、合唱团员受动性与主动性的统一
人的实践活动既有主动性又有受动性，既受一定条件的限制，又是对这种限制的超越。人的实践活动是主动性与受动性的统一。一方面，主动性以受动性为基础，受动性对主动性是种制约。另一方面，主动性又成为受动性的主导，人通过自觉的生产劳动来发展完善自己，提高对受动性的认识和对受动性的控制能力。
合唱团员的受动性是指合唱团员在合唱活动中要受到指挥和其他合唱团员的制约。但是在演唱过程中，合唱团员同样具有主动性，即合唱团员既要受到指挥和合唱团整体的限制，又有其个人的主动性，体现了创作主体主动性的一面。这种主动性表现在，在一定的条件允许下合唱团员可以根据指挥的要求以及个人的思想认识，艺术趣味，生活经验来积极的表现自己的情感，发挥自己的主观能动性。
合唱团员怎样才能把握好“度”，做到受动性与主动性的统一呢？在合唱中，除了要有一名高素质的，能使合唱团员“合”在起的指挥外，具有良好音乐素养，了解合唱性能的合唱团员也是使一个合唱团达到高水平的必要条件。合唱团员在听从指挥的同时，自己也要加人主动性的学与创造，做名台格的台唱团员，这样才更有利于台唱团艺术水平的提高。
首先，合唱团员要热爱合唱，具有奉献，团结协作精神才能更好的与其他合唱团员相处，才能甘愿将自己的声音融人集体中，而不是自己“冒尖”发挥“个人主义”与“个人主义”。
其次，合唱团员要具有一定的声乐基础，科学的发声方法，不能有声音发抖，发哑等不良发声习惯，这样才更有利于合唱音响的协调统一。
再次，合唱团员要具有良好的音准与节奏感，学会倾听，倾听自己的声部以及整个合唱团体的声响，才能更好的调节自己在合唱团中的位置，发挥出积极的作用。
最后，具有较高的文学修养也是做一个合格合唱团员的必备条件。只有深刻的理解了作品的内涵，才能唱出真实的情感，直达听众的心灵深处。
3、合唱团员个体与合唱团整体的统一
合唱作品是通过人声来揭示作品内容的意义，塑造艺术形象。同时，合唱又是种集体人声演唱形式。因此演唱者更需要懂得如何使自己的声音在集体中起到最有效的作用，达到个体与团体的统一。如果将一个独唱者在独唱时认为很好的声音，不加选择的放在合唱团中就很可能破坏合唱团的声响。日本NHK少年合唱团的教学口号是合唱团里没有“我”只有“我们”，因此我们合唱团员在演唱过程中要尽量减少个性，发挥声音的“群感性”，但是每个声部又要有自己的个性色彩。我国著名青年指挥家“Tiankong”合唱团指挥田晓宝教授提倡“合唱团员演唱时最重要的是“倾听”而不是“唱”。”这样才能及时调整自己的声音，达到合唱整体音响的和谐统一。
二、指挥伴奏与合唱团员的配合
合唱分为有伴奏合唱与无伴奏合唱，在有伴奏的合唱作品中，合理，恰如其分的伴奏，同合唱一样是音乐表现中不可缺少的部分。合唱伴奏不仅仅是起着确定音高，引入合唱的作用，而且起着强化旋律，丰富和声与人声部分来共同塑造音乐形象的作用。它会出现在作品的前奏，间奏及尾声，我们可以从它的音型，和声，肢体，节奏，旋律等全方位去把握它，完美的表达合唱艺术的魅力。
合唱一般常见的伴奏形式：有钢琴，手风琴，管弦乐队，民族乐队等等。出于音乐表达的需要，伴奏在合唱曲中不同的地方会起到不同的作用，因此我们在处理指挥，合唱团与伴奏三者的关系时也应该区别对待。
1、前奏
前奏是合唱的起始，犹如指挥的预备拍，预示着作品的感情，速度和力度。因此指挥应当特别重视，要求合唱团员在前奏时就全身心投入到音乐中。
比如由我国著名作曲家尚德义作曲，邵永强作词的台唱曲《大漠之夜》的前奏是由钢琴弹出两个八度的c音，由远至近，若隐若现，仿佛驼铃的声音从遥远的天际传来，给人种孤寂感和苍凉感，让合唱团员很快就能进入作品的意境中。
2、间奏
间奏在合唱作品中对于乐句，段落以及乐章之间的衔接起着重要的作用。此外间奏对音乐的烘托调性的转换等也起着重要的作用。比如《黄水谣》第一段与第二段之间的间奏音乐由高到低，最后停在长音震音上，情绪明显由第一段的欢快愉悦转为悲痛阴郁，引出第二段的音乐。
3、尾奏
尾奏对音乐起着补充与加强的作用，使音乐表现得更加完满，常给人种余音缭绕的感觉。在合唱部分结束后，指挥仍然要照顾到钢琴，合唱团员也不能从音乐的情绪中走出来，直到全曲的结束。音乐学院作曲，韦翰章作词的《山在虚无缥缈间》的尾奏，延续了台唱部分的感情基调，清灵透彻，淡雅无暇，留给人们无限的空幻与惆怅。
4、歌声中的伴奏
歌声中的伴奏主要起着衬托作用，能够给演唱起到和声与肢体上的支持。有伴奏的台唱作品较之无伴奏台唱作品而言，和声般不是那么完整。因此，此时的伴奏能够填补和声，增强和声的力量，并且能够加强低音，增加和声的厚度。但是指挥也要注意除了前奏，间奏和尾奏以外，都要控制伴奏的音量，特别如果是乐队伴奏时，更不能喧宾夺主，要控制住伴奏的音量取得合唱与伴奏的均衡。
完美的合唱艺术表现是指挥与合唱团员的共同艺术追求，它应将作品的深层次的音乐内涵与音乐美感准确的呈现出来，使指挥与台唱团员，歌声与伴奏，达到理想之契合。要达到这种契合则需要从多层面，多角度来构筑，从而展现合唱的人声交响美，器乐伴奏美和表演和谐美等综合魅力。